«Личный опыт в работе с LED приборами позволяет признать: совсем скоро они навсегда вытеснят из профессиональной практики лампы накаливания»,  Михаил Лебедев,  режиссер-оператор

Михаил Лебедев, режиссер-оператор, преподаватель операторского мастерства

Около сорока лет тому назад на отечественное телевидение начали поступать первые осветительные приборы с металлогалогенными лампами дневного света. Сегодня они известны как приборы HMI (Эйч-Эм-Ай). Эти искусственные источники дневного света способны создавать невероятно мощный и чистый световой поток, обеспечивающий идеальную цветопередачу при съемке на натуре в условиях дневного освещения.

До наших дней сохранились проблемы, возникающие при эксплуатации подавляющего большинства HMI приборов: это и значительный пусковой ток, возникающий при их включении (у самых мощных приборов в момент поджига он способен доходить до 60 кВт), и невозможность быстрого перезапуска в случае случайного выключения (минимум 15-ти минутный перерыв перед следующим запуском). Но и после включения HMI приборов, возможность оперативно начать съемку появляется не скоро. Чтобы войти в режим правильного спектрального излучения, HMI лампы должны прогреться не менее трех минут. Иными словами, оперативно и от бытовой розетки большинство из них запитать просто невозможно.

Но самой серьезной проблемой в эксплуатации этих источников света остается постоянно излучаемое мощное ультрафиолетовое излучение (УФ). Известны, (даже при работе с дорогими "фирменными" прожекторами), многочисленные случаи обгорания кожи и роговицы глаз у снимающихся под их светом людей.

Справедливости ради необходимо сказать, что на сегодня единственной компанией, производящей максимально безопасные и высококачественные металлогалогенные приборы, выброс ультрафиолетового излучения у которых практически сведен до нуля, является компания "Dedolight ".

К недостаткам HMI технологии стоит добавить очень высокую стоимость всех HMI приборов и ламп при кратком сроке службы последних, поскольку сама технология изготовления этих источников света не позволяет снизить их стоимость. Но время не стоит на месте!

В начале девяностых годов прошлого века на телевидение и в кинопроизводство внедряется революционная технология "холодного" освещения.

Холодный свет, получаемый в ходе эксплуатации ламп низкого давления, сегодня уже не нуждается в рекламе, его самые удачные решения мгновенно переносятся на киносъемочные и телевизионные площадки. Но какими бы универсальными и качественными не становились люминесцентные и флуоресцентные источники света, они никогда не смогут выработать столь мощный световой поток, который пока способны формировать HMI прожекторы.

Не случайно взоры разработчиков осветительного оборудования в новом столетии обратились к светодиодным (LED) технологиям и за очень короткое время исследований очень преуспели в этом направлении. В итоге, были разработаны профессиональные многофункциональные LED светильники размерами от пачки сигарет до габаритных, но очень легких и мощных прожекторов с линзами Френеля

Появившийся личный опыт в работе с LED приборами позволяет признать: да, пройдет совсем немного времени, и эти новые источники света навсегда вытеснят из нашей профессиональной практики лампы накаливания. Нет сомнения, что и металлогалогенные приборы, заменившие в свое время прожекторы с дуговые лампами интенсивного горения (ДИГ), скоро тоже не выдержат конкуренции с этими альтернативными источниками света. В этом несложно убедиться, взглянув на опубликованные ниже фотографии (Фото 1).

Из монолога "продвинутого" оператора:

" Чо они такие дорогие!? Да чо там делать!? Я на базаре кучу диодов куплю и из них напаяю каких хочешь приборов!...".

У некоторых операторов, еще не опробовавших LED приборы на практике, уже закрадывается предубеждение: раз каждый светящийся диод, вмонтированный в корпус прибора, является точечным источником света, то это неизбежно должно привести к формированию самостоятельной тени от освещаемого объекта. А значит, сколько линз в приборе - столько и теней отбросит от себя освещаемый объект.

Действительно, на первый взгляд тени от объектов, освещенных особенно продолговатыми по форме корпуса LED приборами, далеки от идеального контура. В некоторых решениях они могут множиться и налезать друг на друга (Фото 2).  Значит, они непригодны для освещения людей? Какой ведущей захочется сидеть в кадре с пятью - десятью тенями от носа?!  Но тогда почему эти тени практически отсутствуют и на сверхкрупном плане лица, и в деталях декора интерьера, нет их и на виолончели на фотография 3-5?

Во-первых, количество теней и их характер на фоне изначально определяет качество изготовления самого прибора. Не случайно под заголовком статьи опубликован услышанный ее автором монолог "продвинутого" оператора о решении  кустарного изготовления светодиодного прибора. Теперь вспомните, сколько дешевых и некачественных поделок "холодного" света хлынуло на рынок профессионального осветительного оборудования 10-15 лет тому назад? И сколько было написано специалистами разъяснительных статей и проведено семинаров, (некоторыми "грамотеями" воспринятых не иначе, как оплаченная реклама дорогих брендов), что понятия: "дешево" и "качественно" ни на одном языке мира не являются синонимами.

Так же обстоит дело и с некоторыми разработками LED приборов. Увы, и среди них попадаются образцы самого разного качества изготовления. На сегодняшний день профессиональные светодиодные приборы уже широко используются в мировой практике, хотя не все из них лишены технических недостатков.

Сам светодиод - крошечный слепящий источник открытой для глаз плазмы. Не слепить в силу интенсивности своего свечения при крошечном размере он не может. А собранные в больших корпусах в мозаичные группы светодиоды без дополнительных рассеивающих диффузоров, которые одновременно снижают световой поток прибора, формируют многочисленные тени (Фото 6). Поэтому сегодня редко какой LED продается без дополнительных рассеивающих фильтров. Они способствуют заметному сглаживанию теней и не ослепляют людей, снимающихся в кадре. Потери светового потока при их установке не критичны, а увеличившийся угол рассеивания легко редактируется наклоном прибора по лучу или отбивается шторками.

Не случайно, передняя часть корпуса моделей прожекторов BRUTE компании  LEDZ (США. Голливуд) имеет параболическую форму (Фото 7-8). Она способна более равномерно распределить свет в пространстве и одновременно сохранить максимально мощным характер луча. Такая характеристика удобна для освещения значительной глубины в кадре и корректной работе в интерьерах со смешанным и солнечным светом (Фото 9-10).

Если же оператор сочтет необходимым ослабить световой поток или получить тень на фоне в характере Kino-Flo , в дополнительный комплект прибора входит быстро устанавливаемый фильтродержатель для пленочных светофильтров, а для модели BRUTE 16  и еще более мощного -BRUTE 30 (90Вт)  предусмотрен  коннектор  для установки  софт-бокса. 

На фотографии № 11 как раз и предлагается пример использования матового диффузора в приборе BRUTE 9. Как видите, световое решение в правом кадре уже ничем не отличается от результата освещения руки качественными приборами "холодного" света.

На следующем снимке (Фото 12),  представлен портрет девушки, сфотографированной на фоне белой стены и светлой гардины при естественном дневном освещении. Интенсивный задне-боковой свет равномерно обрисовывает контур ее волос и фигуру. Соблюдена естественная цветопередача телесных тонов кожи как на освещенных, так и теневых участков лица модели. Но на самом деле, дневной характер освещения в кадре получен исключительно с помощью светодиодных приборов. Естественный дневной свет из окна в интерьере жилой комнаты в момент съемки присутствовал, но никак не влиял на заявленные в кадре объекты, поскольку был легко перебит мощным световым потоком трех портативных LED-приборов BRUTE .  Единственное, что подсвечивал свет из окна - незначительный фрагмент тюлевой шторы, висящей на фоне.

Все приборы серии BRUTE формируют интенсивный направленно-рассеянный световой поток с цветовой температурой 5500К. Они способны диммироваться.  Поэтому идеально подходят как для съемок в интерьерах с дневным светом, так и для натуры.
Но вернемся к портрету. Контровой свет на волосах и абрис фигуры модели создал портативный трехлинзовый MINIPAR мощностью всего в 9Вт. Он снабжается тремя сменными рефлекторами, которые обеспечивают углы светового луча в пределах от 8° до 40°.  В нашем примере на приборе была установлена насадка со средним лучом рассеивания в 25º. Несмотря на крайне незначительную мощность прибора, световой эффект от него превосходный - он в точности копирует дневной свет из окна.
Источником рисующего света на лице девушки стал шестнадцатилинзовый BRUTE 16 мощностью 50Вт. А прибор моделирующего света - BRUTE 9 (девять ламп общей мощностью 30Вт), был развернут в белый лайт-диск, который установили вне кадра снизу и несколько слева от модели. Отраженный световой поток подсветил не только платье и руки девушки, но и создал приятный блеск в ее глазах (Фото 13).  
Благодаря не контрастному характеру освещения на снимке отлично передана и фактура полупрозрачной ткани белой блузы, надетой на девушке. Мягкий световой рефлекс на ее шарфе делает эту кокетливую деталь в одежде особенно объемной и, нет сомнений - сделанной из шелка.
Правильная цветопередача снимка усиливает акцент на стильность в одежде. Но главным в изображении остается все же лицо модели, выделить которое удается точным положением светового луча рисующего прибора. Впрочем добиться этого было не сложно: характер светового пятна приборов BRUTE 9 и BRUTE 16  напоминает несколько вытянутый по горизонтали эллипс, что и позволяет точно контролировать световой луч на объекте.
Но почему на лице нашей модели не возникли многочисленные тени? Дело в том, что физическая глубина человеческого лица крайне мала по сравнению с физической глубиной пространства интерьера и повторяющиеся тени  просто не успевают на нем сформироваться.
Установленный в одном метре от модели BRUTE 16 осветил крупный план модели. Но чтобы ее не слепить, в фильтродержатель прибора установили матовую пленку "Арказоль", а центр луча незначительно приподняли над головой (Фото 14).

Тем не менее, сохраняется впечатление, что лицо освещено источником направленного света, но с деликатно расфокусированными краями, как бы с подбитой шторкой. Мощности прибора хватает, чтобы выровнять баланс между ярким солнечным бликом на стене и теневой частью лица. Полученный характер света напоминает световой рисунок, получаемый от "классических" приборов KinoFlo - DIVA-LITE или DOUBLE. А разница заключается в том, что световой поток сформированный даже 30 Ваттным BRUTE 9 и фильтром  на расстоянии в два метра ощутимо превзойдет световой поток примерно одинакового по цене DIVA-LITE 400 с четырьмя 55Вт люминесцентными лампами. С двух метров они создадут на объекте съемки освещенность в 265 фут-кандел и 75 фут-кандел соответственно (напомним, что 1 фут- кандела = 10,764 люкса).

Справедливости ради следует признать, что такое грубое сравнение светотехнических характеристик совершенно разных по своим назначениям приборам не совсем корректно. DIVA-LITE относится к прекрасному источнику рассеянного света, а BRUTE, по характеру формирования светового луча, следует отнести к приборам направленно - рассеянного типа, поскольку к его излучению применим закон квадратов расстояния. Но цель такого сравнения в другом: более портативный, в несколько раз менее потребляющий электроэнергию светодиодный прибор при одинаковой цветовой температуре и стоимости вырабатывает гораздо больше световой энергии, чем источник люминесцентного света.
Высокую светоотдачу такие LED источники взяли у прожекторов с линзами Френеля, а вот характер формирования светотени - от светильников рассеянного света. Убедиться в этом можно по правой фотографии (Фото 15).
На ней  результат работы уже двух приборов, где нижнюю часть кадра подсветил менее мощный BRUTE 9 с установленным перед ним матовым фильтром. При этом, визуального накладывания световых пятен друг на друга и, как следствие, их усиления в районе их пересечения, как это происходит с лучами классических прожекторов, не происходит. Изображение выглядит так, если бы было освещено одним большим источником направленно-рассеянного света.

Прожектор с такой плавной растушевкой световой границы способен идеально освещать контрастные объекты в кадре, например, людей с очень смуглой кожей, одетых в светлую одежду. В этом случае, оператору останется приподнять положение луча на 15-20 градусов вверх и белая рубашка, халат врача или яркая скатерть на переднем плане кадра не будут выглядеть пересвеченными по отношению к яркости лица.
И еще об одной возможности сделать прибор BRUTE более универсальным и творчески интересным.
Поскольку в передней части корпуса этого прибора светодиодные лампы расположены на некотором расстоянии друг от друга, их можно маскировать с помощью сразу нескольких фрагментов матовых или цветных светофильтров (Рис.1).
Такие маски позволят совершенно по новому перераспределить в глубину кадрового пространства уже несколько сформированных световых лучей разной плотности и исходящих из корпуса одного-единственного прибора.

А на практике это можно реализовать следующим образом. В центральную часть фильтродержателя, на всю его высоту, устанавливаем вертикальную полоску плотного диффузного фильтра. В нашем примере у BRUTE 9 она перекроет минимум три лампы расположенных по выбору слева, справа или по центру относительно корпуса прибора (Рис 2).

На схеме №1 - результат распространения световых лучей при комбинации, когда диффузный фильтр установлен в центральной части прибора (тип прибора: BRUTE 9).

Такими несложными приемами, не меняя положения самого осветительного прибора в пространстве декорации, свет в кадре можно перераспределять и корректировать до бесконечности.

LEDz, собранные в компактные и не тяжелые комплекты, с успехом можно применять при производстве телепрограмм и видеофильмов практически любых видов и жанров. Приборы потребляют незначительное количество электроэнергии и позволяют проводить развороты комплектов в небольших студиях, офисах, аудиториях, квартирах, особенно там, где преобладает дневной свет (Фото 16-17).

Если все HMI приборы требуют длительную подготовку в запуске и вхождении в нормальный режим работы, то LEDz включаются  и перезапускаются мгновенно. Это позволяет оперативно начать и в любой момент продолжить съемку.
Профессиональные светодиодные приборы оставляют вне конкуренции все традиционные источники света и по ресурсу работы своих ламп: около 70 000 часов работы против 250-300 часов металлогалогенных или до 500 часов работы у галогенных ламп.  С появлением этой принципиально новой осветительной линейки у операторов кино и телевидения  открывается новый этап в развитии операторского мастерства в творческой работе со светом.

В статье использованы фотографии с официального сайта ComTel , авторские снимки М. Лебедева, фотографии рабочих материалов социального ролика "Преодоление" (SCI) и учебного клипа студентов КНУТКиТ с участием симфонического  ансамбля "Киевские солисты".